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浅析苏童《妻妾成群》中的女性悲剧

 内容摘要:苏童的《妻妾成群》为读者讲述了一个“一夫多妻”制的封建大家庭中的女性的悲剧故事。本文从《妻妾成群》的文本入手分析小说中的女性形象,以此洞悉女性在男权中心社会中的生存状态,揭示女性悲剧的起源,一方面,是传统文化中男权文化的压迫和禁锢,另一方面,是女性自身的不能自觉。正是这两个原因,造就了封建社会中无法突围的女人们的悲剧命运。 
  关键词:女性 悲剧 男权文化 女性自觉 
  《妻妾成群》是先锋小说家苏童的代表作,向我们展示了一个极度可悲的女性世界,一群可爱而又可怜的女人戴着男权文化为她们准备的镣铐跳着她们的生命之舞,进行可悲而又惨烈的人生搏斗。 
  一、悲剧女性群像 
  (一)“暂时坐稳了奴隶位子”的女人 
  毓如,陈府的大太太,地位最高的女性,不但因为她是陈佐千明媒正娶的正室妻子,而是因为她为陈家生了一儿一女两个孩子,合格的担负起了延续香火的重任。但她是可悲的,始终坚守着旧家庭的妇道,而且极力维护着这个旧家庭的清规戒律,既是男权文化的施害者,同时也是受害者。 
  卓云,陈府的二太太,青春已去,但风韵犹存的大户女人的典型。看似是个配角,但实际上却是一切事件的始端。陈府的女人中她的条件并不算突出,甚至可以说是处于劣势,但她极尽一切办法,去笼络陈佐千的心,算计打击其他的同类。她明白要想在这个家中存活下去就一定要牢牢拴住陈佐千,排除其他太太。用梅珊的话说“卓云是慈善面孔蝎子心”,她注定是个为争宠而机关算尽辛苦一生的女人,可悲而又可恨。小说结束, 这两个女人仍然保持着她们在陈府不可撼动的地位,但也只是暂时坐稳了奴隶的位子而已,因为她们今后要面对的还有五姨太六姨太甚至十姨太,也许,她们将会输得更惨。 
  (二) 不安于奴隶地位的女人 
  梅珊, 陈府的三姨太,陈佐千宠爱的小妾。具有“倾国倾城”的美貌,泼辣大胆,毫不退让,她不甘寂寞,不能忍受任大好青春年华在这旧式深院中虚耗, 她大胆的追求属于自己的幸福,最终被投入深井,被迫结束了她那美丽而又顽强的生命。梅珊是陈府的一个亮点,她有着强烈的生命意识,敢于和权威抗争,虽然她也为男人而活,但是对自然欲望的追求已经超越了封建道德常规的束缚与限制,即使这种不愿规规矩矩做奴隶的反抗最终还是以失败告终,但是梅珊的勇敢还是让人感到安慰和庆幸,至少还有这样的力量不至于让女性太过绝望。 
  颂莲,陈家姨太太中唯一一个受过新式教育的女性,嫁给有钱人陈佐千做妾,美丽青春和爱情梦想埋葬在妻妾成群的阴沉凄冷的后花园里,同时也埋葬在没落时世的礼教宿命里。梅珊的死,让她亲眼看到了欲望倾泻而出招致的惩罚,于是她选择了自我控制接受道德礼教约束的方式,强大的心底欲望又找不到一种适当的方式舒解,只有和她有过同样心境的井底亡魂与她为伴,颂莲疯了,是一种反抗无望又回归无门的绝望之死。 

 
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